周三，第68届英国电影协会伦敦电影节（BFI London Film Festival）与《好莱坞报道》（Hollywood Reporter）联合举办了一场小组讨论，主题是“好故事：原创、改编和翻拍”。
小组成员包括WME Independent联合负责人Alex Walton、Free Range Film制片人兼联合创始人Kevin Loader、Story Compound执行制片人兼首席执行官Tolu Stedford、Globalgate Entertainment全球内容执行副总裁Meg Thomson，以及爱丁堡电视节创意总监Rowan Woods担任会议主席。
“我们正处在一个业务非常非常困难的时期，”沃尔顿在讨论之初评价道。“所以我认为知识产权给你的保护比什么都重要。”
他的团队每年制作16-18部独立电影，“我们没有拥有IP的奢侈，其中许多通常是独立故事，所以它们通常是原创的，”他分享道。“如果你拥有知识产权，它会给你一些保护”，“帮助我们进入一个谨慎的市场。”Loader也这么说。他解释说：“有一些已经有知名度的东西在你背后，无论是小说、戏剧、播客，还是现在的什么鬼东西，或者是翻拍，都能让焦虑的金融家和电影公司高管的神经平静下来，因为他们可以看看已经成功的东西。”“很明显，他们一直害怕失败。所以它确实在这方面有所帮助。”
在这个过程的早期和后期尤其如此。“我认为它在前端对你有帮助，有时在后端对你也有帮助，”Loader说。“当你试图为你的电影筹集资金时，我认为在大多数情况下，IP可能没有我们看到的那么重要，因为它主要是人才。”
Stedford强调，IP或任何其他类型的帮助对于注重多样性和包容性的项目尤为重要。“哦，我的上帝，如果你在谈论不同的故事，大人，你需要帮助。我们很想说，我们处于一个可以获得佣金和丰厚收入的位置，但我们没有，”她分享道。“诚实的事实是，当我们谈论多样化的故事时，它们已经存在风险，并且已经很难融资，所以现在，在当前的环境下，实际上，IP更有价值。”
斯特德福德说，证明你“真正了解你的听众，并证明你的听众”也很重要。
汤姆森表示，因此，重制成熟的IP可以吸引资金和兴趣，但它们还有更多的用处。她解释说：“我在环球之门做了很多重拍，特别是当我们在小地区或国家做交易时，他们会采取原电影的实际营销计划，他们可以在此基础上加以利用。”“所以至少在某些地区，他们没有（固定的）编剧和类似的东西，一个故事，故事结构，（你可以）从中构建。所以这是一种让新故事和新制片人融入节奏的方式。”
环球之门并不仅仅着眼于好莱坞大片的翻拍机会。汤姆森解释说：“我们会把一个西班牙故事搬到韩国，或者把一个韩国故事搬到阿根廷。”“所以它跨越了所有的界限，这是一种仍然真实的方式。你仍然可以采用故事的结构，并将自己的文化特征加入其中。所以，我们可以在自己的领域使用这些知识产权。”
由于主播财力雄厚，内容竞争激烈，所以名气甚至明星效应都可以帮助制作人吸引IP。沃尔顿解释说：“根据我的经验，尤其是在图书销售的高端市场，制片人与有才能的人合作，能够向版权所有者展示自己，这是任何展示活动的诱人补充。”“当你知道你真的有一个演员会参与其中，一个电影制作人会参与其中，把它搬上银幕，这是一个巨大的好处。”
甚至导演和其他创意人员也可以成为自己的IP。有人问沃尔顿，如果一个杰出的导演，比如Pablo Larraín带着一个很棒的原创想法来找他，他会马上答应吗？这位业内资深人士表示：“这不是马上就能得到肯定，但他也会成为一个有一定名气的人物。”“如果你愿意，现在他是一个有价值的人。他有一些货币。所以他让事情变得简单了一些。他经常和名人扯上关系，不管是杰奎琳·肯尼迪，还是戴安娜王妃。他把故事联系起来，他找到了自己的时刻和吸引他的故事。而他的风格是关于一个背后有一些神话的人，这让沟通变得更容易。”
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评论列表（4条）
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希望本篇文章《WME独立联席主管：在当今电影行业的挑战中，知识产权是你的保护伞》能对你有所帮助！
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